南易在餐厅外面站了一会，理清了脑子里的头绪，这才回到餐厅里，和朴雅卡继续之前关于传媒的话题。
过去的几天，他不仅在操心劳动传媒的总裁人选，且在研究印度的电视业发展史。
在过去的几十年，印度的电视业发展非常缓慢，自从1959年在西德的援建下，新德里诞生第一个国营公共电视台DD1以来，一直到1972年，电视信号才扩展到其他两大城市孟买和阿姆利则，1975年，有提供电视服务的城市范围才扩展到了7个。
总的来说，那会儿印度的电视机普及率非常低，电视台也仅有一家，播放的电视节目则以新闻资讯和农业节目报道为主。
1982年，彩色电视进入印度市场，尤其是当年电视台直播了甘地的独立日演讲，一举刺激了彩电销量的迅速上升。
当然，最重要的原因是部分印度人口袋里终于有那么一点余钱。
也是在那一年，印度时任信息和广播部长去了一趟墨西哥，顺带考察了他们最负盛名的电视剧业务，在观看了当地一部拍摄于1975年的电视剧《跟我来》之后，灵感迸发，回国就拉人捣腾起了自己国家的电视剧创作。
[早期墨西哥的电视业非常之发达，在电视剧领域是发展中国家的老大哥。]
1984年，受此启发创作的《我们人民》在DD1播出，这也是印度第一部印地语电视剧，讲的是中产阶级家庭的日常。
不过，真正推动印度电视剧蓬勃发展的则是一部改编自《罗摩衍那》的同名神话剧。
众所周知，印度有两大闻名世界的史诗着作《罗摩衍那》和《摩诃婆罗多》，不仅记录了印度的部分历史发展，更是印度神话的集大成者。
在几乎人人都拥有宗教信仰的印度，哪怕不识字之人，也对这些神话故事烂熟于心，而这些故事自然也给各类文艺创作者提供了取之不尽的素材。
比如，印度历史上的第一部电影《哈里什昌德拉国王》，就取材于印度神话，1920年代也有根据《罗摩衍那》改编的电影上映。
同样的，要想迅速打响电视剧这张王牌，改编史诗也是一条捷径，这不仅能让大家观看起来无门槛，而且也能确保最大的观众基数。
1985年，DDl就播出了一部神话剧《维克拉姆·奥·贝塔尔》，开启了神话故事改编潮；但真正引起轰动的还是两年之后的《罗摩衍那》，其试播集放在周日上午播出，没想到大受欢迎。
1988年，又一部史诗作品《摩诃婆罗多》改编的同名电视剧，同样大获成功，从1988年到1990年，总共播放了94集。
也正是这两部改编自史诗的神话剧，带动印度电视剧行业向前进了一大步，同时也奠定了印度神话剧，甚至是在这之后整个印度剧的某种风格。
首先，不管什么场景，整部剧的布景必须是华丽的，如《罗摩衍那》，一集制作费用大概在10万卢比，在前几年算是妥妥的高价。而神话剧，因为虚构的时代背景，大多都是在室内搭景棚拍，所以华丽与否看的都是预算多少。
其次，剧情千回百转，脑洞奇大无比，但总有部分情节太过拖沓，用后世的话来说，就是剧情非常水。
这是制作公司有意为之，目的是照顾收看电视剧的主流人群“家庭妇女”，为了让她们在做家务之时见缝插针地观看，导演会故事放慢节奏，由此形成一个习惯，特别喜欢用慢镜头和特写镜头来传达人物情绪。
尤其当演到重大事件发生之时，导演势必会给每一张脸都特写一遍，包括吃瓜群众在内，然后镜头来回快切，一遍又一遍，乐此不疲。
总而言之，印度电视剧只适合追剧，不适合租录像带回来快刷，一次性看得太多，只会得出一个评价——垃圾。
还有一点，印度电视剧的篇幅会很长，尤其是本就体量大的神话剧，最少来个五十集，一百集是正常操作，将来有上千集的也不用大惊小怪。
南易已经有想法在印度搞一部家庭肥皂剧，采用《阿甘正传》的内核，从六十年代或七十年代开始，通过一个家庭几代人去透视印度的历史发展，顺便把南氏所有在印度售卖的产品广告都植入进去，重复重复再重复，让各个品牌朗朗上口，奶娃子开口说的第一个词不是“妈妈”，而是南氏的某个品牌。
这部剧一百五十集起步，只要观众的数量还过得去，就会一直拍下去，一年又一年的播下去，送走一代观众也无所谓。
“朴雅卡，明天回办公室，你和科赫哈聊一聊，我希望由你出面去接触一下巴拉吉电视电影公司的埃克塔·卡普尔。”
埃克塔·卡普尔，1975年生人，卡普尔家族的一员，她父亲是《大篷车》的主演吉坦卓·卡普尔（又译吉滕德拉），去年在吉坦卓的支持下，埃克塔成立巴拉吉电视电影公司，初生二代不怕虎，埃克塔一开始信心满满，以制片人的身份制作了两部电视剧，结果在试播集就被退回。
不过再一再二不再三，经过两次打击，埃克塔务实了一点，搞了一部另辟蹊径的小成本惊悚剧《信不信由你》，获得成功，这才让她有了继续下去的动力，今年，她又以制片人的身份搞了一部《我们五姐妹》，反响还不错，如今正在ZeeTV播出。
“目的呢？”朴雅卡问道。
“先入股巴拉吉，等将来时机成熟，把它变成劳动传媒的子公司。”
南易不想在劳动传媒刚成立之时有一个背景太深的总裁，这才会在筛选总裁候选人之时排除掉卡普尔家族的人，说到底，他是担心南氏在印度比较微妙的身份，也担心劳动传媒还未发展起来就陷入内耗。
当然，哪怕不考虑背景，他心仪的第一人选依然是曼苏尔·汗。
朴雅卡闻言，说道：“卡普尔家族在影视业的势力很大，想要吞并他们的产业不容易。”
“不应该说是吞并，更准确地说是强强联合，劳动传媒只专注在电视领域发展，电影方面，我们只需浅尝辄止，遇到有投资价值的影片投资一点，不用介入太深。”
朴雅卡点点头，说道：“直接和吉坦卓接触会不会好一点？”
“不要，在外人眼里，现在的埃克塔只是卡普尔家族的成员、吉坦卓的女儿，她应该很想证明自己的能力，改变外人对她的看法，让自己不再是吉坦卓的女儿，反之，吉坦卓是埃尔塔的父亲。”
南易说着，伸手在朴雅卡的脸上轻抚，“之前你叫朴雅卡·夏尔玛，现在的你是朴雅卡·斯密，我相信，你也想证明你就是朴雅卡，不需要姓氏加持。”
“是的，你说对了。”朴雅卡给了南易一个肯定的回答。
“所以……”南易笑了笑，收回手，“请加油，劳动集团可以在夏尔玛家族的基础上，再单独加上一个叫朴雅卡的股东。”
“谢谢。”
“不客气，这是我该做的。”南易耸了耸肩。
经过这次聊天，朴雅卡暂时把工作重心也转移到劳动传媒的建立上，南易则是继续窝在孔雀山庄，翻看着情报小组蝙蝠在印度的负责人阿差搞来的宝来坞演员资料。
主要是看照片，南易上辈子知道名字的宝来坞演员非常有限，几个知名男演员能说出名字，漂亮的女演员知道名字的反而很少，不看照片，光看资料，他也认不出谁是谁。
沙鲁克·汗，这个熟悉，他主演的《勇夺芳心》正在上映，看资料不是出自演艺世家，可以考虑签到劳动传媒。
《勇夺芳心》的女主演卡卓尔·德乌甘，看照片比电影里漂亮，已经有一定的知名度，可以考虑挖过来，嗯……
南易看着卡卓尔资料里一连串的亲戚名字，往上数三代，男的制片人、导演，女的影后，三个堂姐妹一个妹妹也都是演员，这又是一个演艺世家啊。
在卡卓尔的名字上画个圈，又在边上写一个问号，南易接着往后面翻资料。
等把所有的资料翻完，南易初步筛选出他看着面善且长得不错，有签约价值的女演员名单：玛德胡瑞·迪克西特、久熹·査瓦拉、艾西瓦亚·雷、婷蔻·坎纳、玛尼沙·柯尹拉拉、希尔帕·谢蒂、普丽缇·泽塔。
南易上辈子挺喜欢看印度电影，但谈不上是一个印度电影迷，对印度演艺圈也没有深入地了解，他能看到的电影本就是经过别人（主要是字幕组）筛选过的精品，但凡他看着眼熟的女演员，一般不会差到哪里去。
只是，他实在没法把照片和电影名字对照起来，没法弄啊，不知道是哪个孙子想出来的翻译风格，他能想到的印度电影名字，不少是宝来坞杀手、三傻大闹宝来坞、宝来坞生死恋这一类的，中文翻译回印地语，印度业内人士看了一准懵逼——原谅我见识少，没听过这片子。
朴雅卡下班回来之后，南易把自己筛选出的名单交给对方过目，让她以一个印度电视观众的角度做一次筛选。
毕竟劳动传媒无需太过重视旗下艺人的国际影响力，只需要注重满足印度国内观众的喜好，或许将来会着重培养一名演员去刷国际大奖，但最终的目的依然是讨好印度国内的观众。
这是南易站在南氏的大立场上的设想，是出于大女主计划的考虑，就劳动传媒个体本身该如何发展，那是直接负责人该考虑的事，他只会关注年底的财务报表以及未来的发展空间，上轨道之后的具体事务他不会过问。
哪怕是如今组建期间，他也不会参与具体的工作，只需在孟买坐镇，看着科赫哈和朴雅卡去执行即可。
当朴雅卡看资料时，南易上了二楼自己的书房，在电脑上调出尼泊尔的资料看了起来。
在他筛选出来的女演员中，玛尼沙·柯尹拉拉的资料非常有意思，她是尼泊尔人，来自加德满都的柯尹拉腊家族，她的祖父比什维什瓦尔，两个叔叔吉里贾、马特里卡都曾担任过尼泊尔首相。特别是吉里贾，去年刚刚被迫辞去首相之位。