一觉睡去，直到天亮。
起床洗漱以后，陈正便离开了家，赶去了酒店。
看着陈正早餐都不在家中吃，苏凌柔的眼中，闪过一丝怅然。
这家伙还真是不解风情啊……
苏凌柔都差点忍不住叫住陈正，将他给狠狠地教训一顿。
一个女人约你散心，会是什么打算，你都不知道吗？
平时表现得那么机敏，关键时刻却犯湖涂。
“怎么啦？吵架了？”
林淑仪察觉到苏凌柔的情绪，不禁询问起来。
“没……”
苏凌柔摇摇头，没有袒露这些琐事。
匆匆吃完早餐，苏凌柔放下碗快，起身道：“妈，我先走了。”
回房换了身衣服，挎着手提包，离开了家门。
昨晚跟卿姐约好了，今天好好地逛逛街。
说起来她都已经好久没有逛过街了呢。
自从父亲病逝，陈正到来以后，她一门心思扑在工作上面。
每天忙碌得不可开交，将所有精力全都投入公司发展运营之中。
难得休闲一天，便放开身心好好地逛逛。
才不要去想那个混蛋呢……
苏凌柔开车出门，直奔柳卿文家而去。
陈正并不知道苏凌柔到现在都还在气恼着呢。
赶到酒店，跟郑国华和颜思语他们吃过早餐，便又赶往了窑村。
时间紧迫，所以陈正全程没有丝毫耽搁。
进入窑房开始，陈正就指挥着郑国华和颜思语帮忙。
郑国华负责将珐琅颜料熔块研磨成粉，颜思语协助他将制作珐琅彩的白瓷土捣腾出来。
陈正研究了下图纸，这是颜思语他们带来的图纸。
全方位将几件玩意儿的形状和图桉比例，都打印了出来。
陈正研究了下图纸，最终选定首先制作乾隆御制珐琅彩捶瓶。
两只捶瓶，大小造型一致，图桉纹饰也是一般无二。
唯一区别的是瓶腹开光窗内的花卉图桉纹饰呈相反视角，摆置在一起时，彼此呈犄角对称的样式。
乾隆御制珐琅彩捶瓶，其身总高18.4cm，瓶颈高8.5cm，瓶腹高8.5cm，圈足高1.4cm。
瓶口微撇，直径3.0cm，瓶颈修长，直径2.6cm，鼓腹直径15.0cm，圈足直径11.2cm。
陈正琢磨了下份量，便是开始动手准备制作的白瓷土材料。
珐琅彩的胚胎制作，采用的白瓷土。
白瓷土，又称高岭土、白云土、观音土等。
这些白瓷土同样需要提纯，制作原理，跟制作元青花异曲同工。
元青花的胚胎制作原料，同样是白瓷土。
采集而来的白瓷土，经过初步提纯筛选，表现已然纯白。
但这种提纯的力度仍然不够，内部会留存不少金属矿物质。
经过高温烘烤以后，其中杂质反应，会出现形状不一的斑点。
珐琅彩瓷器的胚胎，需要保证绝对纯白无暇的。
因此，在制作胚胎之前，这些原料还得再度提纯。
并且，提纯的力度，比制作元青花时更大。
看到陈正将这些白瓷土研磨以后，再次进行淘洗，颜思语不禁感到讶然。
“不是直接制作的吗？”
颜思语不解，很疑惑陈正的行为。
“当然不是！”
陈正没有吝啬，给颜思语做着讲解：“珐琅彩胚胎，对瓷土的纯度要求极高。比起元青花而言，都还要高出几个层次。”
“制作珐琅彩，其胚胎烧制出来以后，是要确保通体雪白无瑕，不染半点杂质斑点的。否则，都是不过关的。”
“这是因为珐琅彩的施釉工艺，是以涂饰的方式进行的，这种方式施釉会导致珐琅彩釉料薄而不厚。”
“因此，杂质过多的胚胎，在进行施釉以后烧制，很容易导致杂质颜色突出，从而影响珐琅彩的呈现。”
原来如此……
颜思语恍然，这里面居然还有这么多的门道呢？
“如果你想了解珐琅彩，那么你首先要知道一点，珐琅彩并非一次性烧制的瓷器，而是分二次烧制的。这是珐琅彩跟其他瓷器最大的区别。”
说到这里，陈正停顿了下，接着看向颜思语问道：“你知道这是什么原因吗？”
“不知道耶……”
颜思语微微摇头，她对古玩文物并不怎么了解。
虽然出身在文人世家，但她从小的兴趣爱好，并不在这些方面。
也是随着现如今长大，跟着父亲爷爷耳濡目染，才渐渐地生成了几分兴趣。
“其实原因很简单，总体而言，大体是两点。”
陈正也没意外，一边淘洗瓷土，一边解释道：“第一点，是因为瓷胎画珐琅的创烧灵感，源自明朝的铜胎画珐琅。”
“铜胎画珐琅的制作，就是分为的两步工艺。无论是掐丝珐琅，錾（zàn）胎珐琅，都是在成型后的珐琅器上面进行二次加工的。”
“你知道什么是掐丝珐琅，和錾胎珐琅吗？你了解它们的制作工艺吗？”
呃……
颜思语挠头一笑：“不了解耶。”
“……”
陈正嘴角抽了抽，总感觉自己有种对牛弹琴的感觉。
“陈大哥给我讲讲呗。”
颜思语似乎看出了陈正的尴尬，急忙虚心求教，缓解着陈正的尴尬。
好吧……
陈正耸了耸肩，也没吝啬，耐心地解释道：“那我简单地给你讲讲铜胎画珐琅的制作工艺，你就明白了瓷胎画珐琅为什么会分为二次烧制了。”
“铜胎画珐琅之中，有几个种类的。大体分为掐丝珐琅、錾胎珐琅和透明珐琅。”
“掐丝珐琅的制作工艺，是先将金属制胚胎烧制出来，再以金丝或铜丝在胚胎上面掐出纹饰图桉，然后再填充各种颜色的珐琅颜料。”
“錾胎珐琅的制作工艺跟掐丝珐琅相差不大，同样是需要将金属制胚胎烧制出来。再以工具在胚胎上面凿出凹凸起伏的纹饰图桉，从而填充珐琅颜料。”
“透明珐琅的制作工艺相差不大，跟錾胎珐琅异曲同工，都是用工具凿出纹饰图桉。只是透明珐琅凿出来的纹饰图桉主要呈浮凋状，再涂施透明色珐琅颜料。”
“无论是掐丝、还是錾胎等工艺，都是需要器具胚胎的造型稳固下来才能够再次加工的。不然的话，后面的工艺会容易导致胚胎变形。”
颜思语恍然明悟，理解了瓷胎画珐琅为什么也会分作二次烧制。
“瓷胎画珐琅进行二次烧制，也是为了防止胚胎变形吗？”颜思语恍悟道。
“有这方面的原因！”
陈正颔首一笑，接着讲道：“这个原因，只是其一。另外一个原因，还跟珐琅彩当时的社会地位有关。”
“在康雍乾三朝时期，珐琅彩是仅供朝廷御用的器物。民间是严令禁止私自烧制，以及民间使用的。”
“为此，在康熙年间，朝廷专门为烧制珐琅彩开设了一个官方机构，叫做珐琅作。这个机构就是专职为朝廷督制珐琅彩瓷器的。”
有资料记载，珐琅作设立于康熙十九年，即1680年。
“为了保证珐琅彩的尊贵地位，体现出珐琅彩的雍容高贵，珐琅彩的纹饰图桉绘制，都是由京都大学士，或朝廷豢养的绘画大家亲笔操作。”
陈正一边忙碌，一边讲解：“但是呢，这些大学士或绘画大家都精通绘画，但却并不懂得烧窑。”
“所以，在当时的所有珐琅彩瓷器，其胚胎烧制，都是由景德镇御窑厂进行。将胚胎烧制成型以后，再加急运往京城，送入珐琅作进行纹饰绘制。”
“由朝廷大学士，或绘画大家进行纹饰绘制以后，再在珐琅作进行二次焙烧。这个原因，也对珐琅彩的烧制工艺造成了极大的影响，并延续至今。”