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戴高乐机场，出口处站着一个穿深蓝色大衣的男人。

手里举着一块小牌子，上面写着“鹿鸣”两个字。

傅临川比我想象中年轻。

三十出头的样子，戴着一副金丝眼镜，气质干净利落。

“沈小姐，欢迎来巴黎。”

他接过我的行李箱，很自然地走在外侧挡风的位置。

车上他递给我一杯热可可。

“时差可能不太好调，到了公寓先休息，不着急上班。冰箱里备了些食材，如果不习惯自己做，楼下有一家中餐馆很正宗。”

我接过杯子，有点怔。

认识顾薄微六年，他从来没问过我到了一个新地方会不会不适应。

我们蜜月旅行的时候，我在异国水土不服吐了一晚上，他在隔壁房间睡得死沉。

“谢谢。”

“还有一件事，”傅临川从副驾递过来一个文件袋，“您的著作权案，我们法务团队整理了一份完整的证据链，包括作品的创作时间线、图层记录和发布时间戳。”

他看着前方的路，语气平淡得像在说天气。

“对方即使不承认，也翻不了盘。”

我打开文件袋看了看。

整理得极其详细，连我自己都没有记录得这么完整。

“你们什么时候整理的？”

“三年前第一次发现那幅作品的时候，就开始留证据了。”

三年。

他等了我三年，同时替我守了三年的证据。

而那三年里，我连有人在偷我的画都不知道。

巴黎的工作节奏快得让人没时间想过去。

我每天泡在工作室里，跟团队讨论下一季的视觉方案。

同事们对我的能力没有任何质疑。

第一次方案讨论会上，傅临川看着我的草图点了点头：“果然是鹿鸣的风格，灵气十足。”

“鹿鸣”是我那个匿名账号的名字。

在国内的时候，这个名字没人知道背后是谁。

在这里，所有人都用它称呼我，带着一种由衷的敬意。

我从来不知道被认可是这种感觉。

到巴黎第三周，律师那边传来消息。

顾薄微拒绝承认侵权，声称那套插画是“夫妻共同创作成果”。

他还找了国内某个设计协会的人写了一份所谓的“联合创作声明”。

律师把声明发给我看的时候，我气笑了。

“联合创作？他连我用什么笔刷都不知道。”

“放心，”律师说，“图层文件的时间戳造不了假，创作过程的录屏也在。他请的那个协会的人已经被我们发了律师函了。”

同一天，傅临川敲了我工作室的门。

“有个消息你可能想知道。”

他把平板递给我，屏幕上是一个国内设计圈的论坛帖子。

标题是：“青年设计大赛银奖作品涉嫌抄袭，原作者实为匿名画手鹿鸣。”

帖子下面几百条评论，全是对顾薄微的声讨。

我没有感到快意。

只是觉得，这一切来得太晚了。